自從小妹我嫁人後就很少回娘家陪家人一起吃飯聊天或逛街
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中國時報【童元方】
在同一段流動的時間中唱三十年的情緒與情感流轉，於我這樣的後中年，真是唱出了人生的滋味。不是滄桑，而是理解…
適逢元宵節，第一次進小巨蛋，為了看張學友的演唱會。是他這一次巡演的第50場，也是台北站的首場。演唱會的主題是「經典」，他要呈現的是30年來唱紅的歌曲精華。
這些日子，或者是盼著藝術家的表演，或者也是因為春天，腦海裡不時迴盪起一些老歌。比如說：
春天的花是多麼的香
秋天的月是多麼的亮
少年的我是多麼的快樂
美麗的她不知怎麼樣
黎錦光的旋律是什麼時候長駐於我心的，完全沒留意，好像隨著少年時光的逝去，一路就走到了現在。不知不覺地哼起來時，也一如當初那樣深深的相信唱辭裡簡單的事實。還有小時候看了那麼多鍾情主演的電影中姚莉所唱的：
春風它吻上了我的臉
告訴我現在是春天
雖說是春眠不覺曉
只有那偷懶人兒在高眠
那樣輕快地訴說著春光無限好，卻淡淡帶出來「只怕那春光老去在眼前」，因而有了「趁著那春色在人間，春風裡處處花爭艷，別讓那花謝一年又一年」的體悟。這是《金縷衣》的相對現代版，也許時代不同，仗著青春可以揮霍，不像「花開堪折直須折，莫待無花空折枝」那樣悲愴，甚至悽苦。惜春實惜人。
正胡思亂想間，演唱會準時開始，我們的歌手從四面台的中心底下升起，帶動了煙花燦爛的表演。在同一段流動的時間中唱三十年的情緒與情感流轉，有時粵語，有時國語，不同的聲腔運轉，於我這樣的後中年，真是唱出了人生的滋味。不是滄桑，而是理解。在座的歌迷，不論是在哪個年齡層，聽雨歌樓，還是客舟，還是僧廬，本來各有領會，壯年與老年的階段在宋詞中可以是水墨的描摹，而在華麗的音響、光影與色彩交織的舞台之上，更偏向於細緻的工筆。聽這首《離人》：
銀色小船搖搖晃晃彎彎，懸在絨絨的天上
妳的心事三三兩兩藍藍，停在我幽幽心上
妳說情到深處人怎能不孤獨，愛到濃時就牽腸掛肚
我的行李孤孤單單散散惹惆悵
離人放逐到邊界彷彿走入第五個季節
晝夜亂了和諧潮泛任性漲退字典裡沒春天
彷彿回味著一生，隨著歌聲的層次，我細品前面兩句的八組疊字之美，有動作，有質感，有數字，有色彩；這些藍藍的暗影是陰鬱的雲霧，情到深處怎麼反而感到孤獨？是如彩雲易飛，琉璃易碎，因太在意而失去了自我與自由？而要放逐出彼此的邊界？輕快的口哨聲與未能圓的愛情所造成的反差，突顯了無可解的遺憾，讓天上「就會有顆星又熄滅」。
這種既然相愛而不能相處，反給雙方帶來極大痛苦的感情，《離人》的表達是詩意的、抒情的。到了《這麼近（那麼遠）》就是撕心裂肺的痛楚了。下面這一段唱出了情何以堪的心境：
一天一天，日日夜夜； 面對面，既相處，也同眠
一點一點，逐漸逐漸； 便發現，縱相對，卻無言
靜靜默默望著熟悉的背面
一彎身影，原來離我多麼的遠
像天24H涯 那一端，沒法行 前一吋
我，留著你在身邊；心，仍然很遠
也許終於都有天，當你站在前面，但我分不出這張是誰的臉
我，留著你在身邊；心，仍然很遠
我想伸手拉近點，竟觸不到那邊，就欠一點點；但這一點點，卻很遠
觸摸得到，揣摩不到；這麼近，那麼遠；卻仍然
雙宿雙棲，不聲不響；我跟你，已改變，已無言
這首歌是張學友自己作曲，而由香港才子黃偉文填的詞。是粵語歌，歌者好像要一直唱到歌的盡頭才自然止，所以比一般的歌曲要長上兩分多鐘。國語幾乎是只有抑揚，而無頓挫，廣東話的抑揚頓挫非常清楚，唱這樣迂迴無奈的心境特別有一種宛轉之意。開頭的「一天一天」、「一點一點」的促音已經帶出急迫的感覺。古人的咫尺天涯說得是距離雖近，但不得見，如在天涯；這首歌卻翻過來說，距離雖近，日日相見，然而心的距離卻很遠，如在天涯。不是沒有努力過，只是伸出的手永遠觸摸不到對方，這是現代人的情感困境。
如此耐人尋味的好歌，聽了一晚上。雖然哀而不傷，但那語境畢竟就是人生。沒有想到我們的藝術家最後的信息卻是：生命是一場慶典。我在滿天的氣球中笑了。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【吳娮翎╱台北報導】
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